作者：岸本佐知子(KISHIMOTO SACHIKO)

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譯者：張秋明

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出版社：日出出版

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出版日期：2015-04-16

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ISBN：9789869144452

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規格：平裝 / 單色 / 240頁 / 14cm×20cm  

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◆第二十三屆講談社散文獎（2007年）。

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◆日本亞馬遜四顆半星讀者高分評價。

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◆「Craft Ebbing商會」珍貴日版插圖，令人莞爾的直覺式幽默展現。

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真實世界的愛麗絲、日本文壇的艾蜜莉……

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講談社散文獎得主，岸本佐知子的狂想曲華文首譯本！

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譯有日文版《陰道獨白》、《柳橙不是唯一的水果》的超人氣翻譯家，

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文筆、譯筆俱魅力十足，奇思異想絕佳綻放之力作！

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◎SACHIKO死心眼的個性

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 這一本散文集結了五年多的時間裡，作者岸本佐知子為《筑摩》月刊撰寫的專欄文章，雜誌專欄就叫做「死心眼的個性」。岸本自己都說，她有著凡事追根究柢這樣子的死心眼個性，正因如此，一件件奇妙的觀察思索才能一一寫下、構成本書。或許，誰沒有一點「死心眼的個性」呢？人總在一些與眾不同的地方，有些自我的堅持、有些任性的想法、有些不為人知祕密儀式。透過這本《死心眼的個性》，你說不定也會勾起一些屬於你的死心眼的記憶！

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◎SACHIKO的生活狂想曲

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 岸本有著一雙對日常事物觀察入微的眼睛，特別的是，觀察了之後，她更要嵌入腦袋細細思索一番。在她的筆下，微小的事物都好像變成一件大事、沒有生命的事物都好像鮮活了起來、久遠的記憶就像會來到眼前跳舞，一切都是那樣活靈活現。一個人最自由奔放的就是想像力，本書讓你可以隨性所至翻開和闔起，看到哪裡、想像力就暢遊到哪裡，絲毫不需受任何順序所限，這是一本陪伴你日常生活的散文！

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◎SACHIKO的異想世界

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 山上的泡澡纜車、新宿街頭直徑三十公尺的大洞、賣了一整打雙黃蛋的殭屍街雜貨店……她說得活靈活現，簡直讓你相信她親歷其境！你會好想知道是不是真的有那種地方？真的發生過那樣的事？然後，打開GOOGLE搜尋，想說下一次旅行也來去見識看看，GOO了許久，卻怎麼樣也找不到類似情事！正懊惱著是不是被她騙了之際，才會恍然大悟……。接著，你會轉頭跟朋友說「欸！你是否曾聽過……？」

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【本書特色】

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 ◎寫譯俱優的岸本佐知子（KISHIMOTO SACHIKO），散文作品於華文世界首度譯介。一次飽覽她在《筑摩》雜誌備受歡迎的專欄「死心眼的個性」五十二篇散文。

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 ◎川上弘美、小川洋子、北村薫都為之傾心，最不可錯過日本女流作家；這本難得的半自傳式精巧散文作品，是認識岸本佐知子的最佳媒介。

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讀著讀著，你會掉進她鋪設的思路迷宮裡，就像掉進愛麗絲的兔子洞裡……

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 看了幾篇，就會覺得想跟她交朋友：比如說她自我解嘲是「白目星球人」，就也想跟她說「嘿！我也是跟你同一個星球的人」。

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任你隨性翻開闔起，讀來完全沒有壓力，還會勾起你曾經想過的一些「有的沒的」的事情！

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目錄

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推薦序〈翻譯「夢」「想」〉——楊明綺

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一

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A關於尼古

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2機器

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3星球人

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4高處不勝寒

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5人間

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6△△山的回憶

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7殭屍街始末

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8在郵局裡

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9絕交丸

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10新事業

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J管子

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Q裡面的小房間

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K妖精國的陰謀

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二

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A摘自日記

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2鄰居

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3奧伯古格爾問題

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4「每天是EVERYDAY」

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5令人納悶的髮型

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6桃子

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7無影無蹤

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8夏日的回憶

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9眼球遊戲

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10只有一次的書信往來

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J戰記

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Q里斯本的地面電車

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KDon’tDream

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三

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AWatchYourStep

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2黃色圈圈中

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3作法

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4心理準備

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5存活

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6奧運外一章

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7先跟一般人一樣

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8又不是野餐

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9地板下的仙貝

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10心煩意亂

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J鰻鯰團

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Q行過彆腳橋

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K居民錄

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四

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A夏天的逆襲

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2寒蟬

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3十五光年

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4火鍋的季節

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5西太后的玉

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6近日的我

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7我的富士

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8房間的本我

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9美食隨筆

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10可愛的小寶寶

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J難題

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QEyeSpy

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K那一夜的回憶

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結語

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文庫版結語

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〈在郵局裡〉

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 日前在郵局窗口排隊時，還沒來得及拿出要寄的限時信放在櫃檯上，「啪」地一聲就有人先放下了信。那是一名穿著粉紅色運動服的婦人。也許是沒注意到我的視線吧！她心平氣和地面對前方站著。這樣的情形，有三種可能性：一、對方一開始就排在我前面，只因為我的視覺出現暫時性的障礙，才忽略她的存在。二、對方是來自沒有「排隊」習慣的地方、國度或星球。三、純粹就是插隊。

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 一和二就算了，問題是三。在這種情形下，我應有的態度是：Ａ、一句話都不說。反正說什麼對方也無法理解，要是被回嗆又會搞得氣氛不好，壞了一整天的心情。再說，不過只是一、兩分鐘之差嘛！如果這樣能讓對方滿足，就隨它去吧！我就以菩薩憐憫愚魯眾生的寬大胸懷，豁然開悟地離開郵局吧！Ｂ、毅然提出抗議。因為我個人應有的權益遭到侵犯，若放任此一行為也將造成民主社會整體的危機。

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為了避免再度受害，必須讓對方認錯，然後愉快地帶著實踐正義的成就感離開郵局。

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 我天生膽子就比沙漠的狐獴、海邊的龜足（Mitella mitella）還要小，照理說應採行的方法是Ａ。但同時我心中總抹不去十八年前在峇里島被少找了錢的疙瘩，也算是度量狹小的人，因此怎麼說也不可能擁有菩薩般的心境，而且那一天的心情也早已經被破壞到底了！這麼一來，為了建立自己的新形象，是否應該毅然決然使出Ｂ戰術呢？

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 問題是，此時那個山田房江〔五十三歲〕（她肯定會取類似這樣的名字吧！），會如何出手呢？最好是「哎呀，真是不好意思。呵呵呵！」表現出和善的態度，但「要幹架嗎？」這樣人格火爆的當場挑釁也是有可能的。對我而言，事關創造新自我形象的人生大事，假設對方下戰帖，我能回答的也只有「來呀，誰怕誰！」這句而已。然後，兩人會像彈簧般跳開，房江慢慢地繞著半圓形將我往櫃檯逼近。我迅速環顧四周，卻沒看到任何可當武器的東西。相反地，房江伸手可及的範圍內，有擺著剪刀、原子筆、漿糊等文具的書寫台，傘架裡也有好幾把傘。情勢很明顯地對我不利。房江兇狠的眼神緊盯著我，同時伸手抓雨傘。一道冷汗從我背上滑落。該不會我的性命就到此為止了吧！就在我這麼想時，忽然郵局內充滿了刺眼的亮光，郵局之神降臨。「在郵局裡進行的決鬥必須公平才行」，如鐘聲般的巨大聲響傳來。郵局職員都嚇得趴在地上。只見房江和我的右手臂上都纏著皮繩，空出來的另一手各自握著棍棒，看來是要用這武器打到其中一方倒下為止。兩人背後都有被鐵鍊繫著的老虎，只要稍微後退就會成為猛獸的食物。在擠爆競技場的好幾萬名觀眾的怒吼和歡呼聲中，宣布決鬥開始的青銅鑼聲敲響了。

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 「麻煩請下一位。」郵局人員呼喚。待我回過神來，已看不見房江的身影。我趕緊上前說：「請給我兩張五十元的郵票，還有這要寄限時。」

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〈奧伯古格爾問題〉

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什麼都不想、發呆的時候，心中某個角落會輕輕響起唸著「奧伯古格爾」的聲音。

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 一旦聽到這聲音就完了，那一整天都會變成奧伯古格爾之日。工作的時候會響著「奧伯古格爾」、走在路上會響著「奧伯古格爾」、看電視的時候也會響著「奧伯古格爾」。每遇到事情，那個字眼就會小小聲地、很節制卻也很固執地強調自己的存在。

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 奧伯古格爾和我的相遇，可追溯到十幾年前。有一天在公司的午休時間，一名同事突然提起「小時候在新宿有家掛著『奧伯古格爾』招牌的店」。可是在場的人都不相信，還揶揄她該不會是在做夢吧。她依然堅稱「真的啦。我確實親眼看過。當時我妹妹也在一起。不然我可以叫我妹妹來作證」，但因為午休時間結束的鈴聲響了，這個話題也就到此結束。

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 至於經過十幾年後的今天，奧伯古格爾為什麼會出現在我的腦海中呢？彷彿奧伯古格爾想要對這個世界訴說些什麼。的確當時我也在場，還跟著大家一起嘲笑說「什麼呀！難不成是賣黑猩猩的店！」該不會就是記恨那件事才出現的吧？我不懂，不管有什麼意義或是動機都成謎，直到今天每隔幾個月都會在我的腦海中出現，悄悄地強調自己的存在，叨擾好半天才肯離去。

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 不過奧伯古格爾還算好的，至少不會有怪力亂神的危險。比較麻煩的是〈Pretty Woman〉那首歌。

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 冷不防地，有時會響起〈Pretty Woman〉的前奏部分。一旦響起就完了，整個腦海裡都是那首歌的旋律，根本無法思考。糟糕的是，因為我不知道歌詞，所以腦海中只會不斷重複前奏部分。而更要命的是，不知道為什麼那一部分我會聽成「zun zun zun zun zun zun zun doko」，腦子裡變成了zun doko民謠風的地獄。

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 為了加以降伏，我曾試過讀經。畢竟敵方是很厲害的惡靈，必須祭出相當靈驗的經文才行。「隴西李徵博學才穎。天寶末年，年少zun名列虎榜，補為江南尉。性zun狷介，自視頗高zun zun zun zun zun zun zun」不行了。就連借用中島敦（註）、夏目漱石、三島由紀夫等高僧的法力也無法驅散〈Pretty Woman〉的惡靈，反而還助長其氣勢。

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 受不了的我只好衝出家門，漫無目的在街上遊走。不料起了反效果，腳步越是加快，腦海裡的音樂也會跟著「zun zun zun zun zun zun zun doko」地越來越強烈。不管是搭電車、混入澀谷的人群中、到星巴客喝咖啡，惡靈始終緊緊跟著。

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 既然如此，最後只得使出殺手鐧。決定召喚出早已和我結為一體的兇靈〈cherry bomb〉。〈cherry bomb〉是由The Runaways，以前一個身穿內衣演唱的女子樂團所唱的歌曲，副歌部分的「ch ch ch ch cherry bomb」也曾讓我飽受折磨。有道是以毒攻毒，腦海中〈Pretty Woman〉和〈cherry bomb〉就像是眼鏡蛇決鬥一樣，開始爭得你死我活。zun zun ch ch ch cherry bomb zun doko ch cherry ch ch ch zun zun bomb doko cherry bomb！

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  然而這是場危險的賭博。最好能兩敗俱傷同時都消失，只要有任一方殘存，地獄就依然存在。最壞的結果是兩者合為一體，那可就不知道將演變成什麼狀況了。

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 一旦變成那樣，我也只能跳舞了。

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（註：中島敦，1909-1942，日本小說家。前文為其作品《山月記》。）

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〈先跟一般人一樣〉

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 「要如何成為翻譯家？」這樣的提問，就跟「要如何才能遇上劫機？」一樣難以作答。因為翻譯家沒有絕對性的執照或考試，還是周遭同業也幾乎都是「自然而然」、「不知不覺」、「一不小心」踏上此途。不過當我被準備開始找工作的學生們問到時，我都會建議「總之先跟一般人一樣就業」。不是從事自由業或當個打工族，而是成為組織的一員，會受到各種限制、綁手綁腳的那種；然而，在各種限制中，被迫遇到人、事、物和各種狀況，將成為貴重的經驗資料庫，對於日後的翻譯肯定有所幫助。

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 例如，你有被罵到腿軟的經驗嗎？我有。對方是外號「恐怖大王」、每個人都怕到不行的大姊大，被她叫過去站在桌子斜後方，前幾分鐘先是視若無睹，然後大姊大靜靜地闔上檔案夾，轉過身來面對著我。只聽到她怒斥「妳這傢伙是怎麼搞的？」後面接著被罵什麼就完全不記得了。倒是她那一聲怒吼，讓整個辦公室頓時鴉雀無聲、遠處不停傳來「嘟嚕嚕、嘟嚕嚕」的內線電話聲、其他人假裝在做事，但握著筆手卻停止了、大姊大茶杯上KIKI & LALA的圖案等，我還清楚記得。實際上只不過五分鐘的事情，感覺上竟像是一個小時那麼久。鞠個躬轉過身，正準備回坐位時，發現自己的腳已抬不起來。像個能劇演員拖著腳步回座位的樣子，成為同事們茶餘飯後的話題。

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 又例如，妳知道有人的個性和服裝品味，就像是天與地的差別一樣大嗎？我有。一位從國外回來、胖得跟聖誕老人一樣的X室長，有一天繫的領帶竟是大錦鯉努力由下往上游的圖案。隔天身上則是穿著亮麗的棕色、黃色和橘色交錯的細紋襯衫、搭配同樣色調的領帶。有人造謠說上面會浮現出某種立體圖像，搞得其他樓層的人也跑來看。奇蹟般地穿著普通襯衫和領帶的日子，頭上卻戴著浣熊的毛皮帽。可是X室長做人很好，不管發生什麼事都不會怒目相向，也不會慌張，總是面帶笑容值得信賴。在我的記憶中，他的笑容和亮麗的襯衫是配成套的，每一次回想起都會感到輕微地頭暈。

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 還有你有被公司命令到大阪跳法國康康舞的經驗嗎？我有。那是在公司贏得廣告大獎的宴會上，我們部門決定派出十名新進女同仁表演節目。可別以為只是餘興節目，我們可是請了專業的舞蹈老師花了半個月的時間進行流血特訓（而且還有加班費），包含服裝和化妝也都是走專業路線，正式演出時有幾百人的觀眾，舞台上還有聚光燈等設備，絕對是玩真的。而且因為大獲好評，臨時決定也要在大阪的宴會上演出（當然有出差津貼）。順帶一提的是，隔年也舉辦了同樣的宴會，因為新人的人數不足我還被迫下場，跟著套上企鵝的道具服跳舞。

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 以上這些事，都是沒有就業的話，這一生都不可能會有的經驗。如果在今後的翻譯的書中遇到跳法國康康舞的舞孃、繫著鯉躍龍門領帶的人、站在原地嚇到腿軟的畫面時，我肯定就像是親眼見過般，可以生動活潑地翻譯出來吧！

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所以有志於翻譯的諸位年輕人，我強烈建議至少要到一般公司，正常地上下班看看。

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〈夏天的逆襲〉

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我喜歡夏天。不是夏天就不暢快。

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 出一身汗的我，到傍晚時發出小學生的味道；有時猛然站起感到頭暈眼前一黑；光著腳ㄚ在家裡走來走去；被蚊子咬找不到止癢藥；嘴裡一邊說著「緊急措施」，一邊用指甲按出十字痕跡。這些都讓我樂不可支。

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 夏天要越熱越好。我個人已做好了可以接受到四十度高溫的心理準備，所以這幾年來高興得不得了。熱島效應最棒了！地球暖化，安可！我贊成日本亞熱帶化。我是寬以待己，嚴以待地球。

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 每年只要夏天一到，我就會為了想做這個、想做那個而雀躍不已。想去游泳池也想去海邊，想吃中華涼麵也想看煙火，還有刨冰和西瓜都是非吃不可的。對了，還有我也想要種株牽牛花、穿上浴衣。

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 結果每年都是忙著計畫卻一事無成。夏天結束時，一定會在計畫表上打上記號。游泳池×海邊×西瓜○刨冰×牽牛花×蚊香○中華涼麵×浴衣×。今年又全盤皆輸。還來不及做什麼聽到秋蟲唧唧，心底就悲從中來。

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 每年我都會做一項小小的反抗活動。在盛夏已過、早晚偏涼，但白天仍然很熱的日子裡，我心中會想著「啊，已經是夏天了」。如此一來，至少會有好幾分之一秒的時間，會有現在不是夏天即將結束，而是即將開始的興奮感。

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 夏天都要結束了，颱風季節卻才正式上場。這一點也讓我無法釋懷。感覺上颱風和夏天是配成一套的，秋天成了颱風季節，實在叫人難以理解。

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 就在我東扯西扯之際，又有一個颱風逐漸靠近了。看著天氣圖上被圈起來的颱字，突然心想，如果「颱」字改成了「夏」會怎樣：「十九號夏天昨天在南邊海面上形成了。夏天今後將改為朝北前進的方向，本周末有登陸日本的可能。」

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 聽到那樣的氣象預告，人們會趕緊將已經收起來的電扇、陶豬蚊香器、毛巾組、流水涼麵台等東西搬出來避暑；游泳池和海邊商家也緊急重新營業；「刨冰」和「中華涼麵上市」的廣告文宣復出街頭；學校也為了夏天到來而放臨時暑假。終於夏天登陸了。突然氣溫又變回酷暑，大地響起唧唧蟬聲。如果是「大型且非常強烈」的夏天，連日來的氣溫將超過三十五度、啤酒和冰棒都到處缺貨、南上北下的馬路塞滿了想要出門避暑的人潮和車隊。為了一探夏日風光，無視警告爬上山崖，卻造成中暑消息頻傳，或小學生忘記是暑假跑去上學等，每年夏天類似的悲劇層出不窮。

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 至於我呢？當然會做好萬全的準備迎擊夏天。畢竟這可是安可的夏天、敗部復活的夏天。我要好好地重新回味光腳ㄚ子走路、在被蚊子叮咬的傷口壓上十字、傍晚時分自己身上的小孩子味道。將原本被我畫上叉的游泳池、海邊、浴衣、煙火等項目都一一實現，讓計畫表轉變成全勝的紀錄。

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 一如颱風有眼，夏天也有眼。在拚命施展威力的夏天之中，只有在其正下方是秋天。從遠處看，可以看到一大群呈筒狀聚集的蜻蜓在慢慢移動。眼看著逐漸往這裡靠近。蟬叫聲嘎然停止、蜻蜓四處飛舞、氣溫陡降、吹起涼風。沒錯，已經進入夏天眼了。

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像這樣天馬行空胡思亂想之際打了一個噴嚏，我感冒了。

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名家推薦

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翻譯「夢」「想」

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——「夢（白日夢）」「想（奇想）」如何翻譯？唯有「信、雅、達、趣」！

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◎文／楊明綺（《超譯尼采》系列資深譯者）

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 從事日文翻譯多年，我時常留意日本書市動態，無論是日文書或日文翻譯書，都是我關注的焦點；也因此在「同行」方面（與我同樣從事翻譯工作的日本翻譯者）我特別注意到岸本佐知子女士。

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 岸本女士譯介多本英文小說，像是尼克爾森?貝克（Nicholson Baker）的《夾樓層（The Mezzanine）》（暫譯），珍妮特?溫特森（Jeanette Winterson）的《柳橙不是唯一的水果》、《給櫻桃以性別》、《守望燈塔》，史蒂芬?米爾豪瑟（Steven Millhauser）的《艾德溫?穆爾豪斯（Edwin Mullhouse）》、米蘭達?裘麗（Miranda July）的《非你莫屬（No One Belongs Here More Than You）》（暫譯），莉迪亞?戴維斯（Lydia Davis）的《故事的結局（The End of the Story）》（暫譯）等，好譯筆讓她在日本譯壇佔有一席之地，也讓喜歡閱讀外國小說的日本讀者們推崇備至。她的最新譯作是女作家茱迪?巴德尼茨（Juddy Budnitz）的小說《健康茁壯的美國嬰兒（Nice Big American Baby）》（暫譯），帶點奇幻風格的故事，由岸本女士譯介再適合不過了。

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 我曾偶然翻閱某本日文雜誌，看到關於岸本女士的報導，赫然發現這位日本翻譯界的A咖級人物畢業於上智大學。上智大學在日本是與慶應、早稻田等明星私大並駕齊驅的私立大學，英文系更是該校的明星科系之一，足見岸本女士的外文功力底蘊深厚。我曾於上智大學的研究所進修，雖然與岸本女士唸的是不同科系，但某種程度來說，算是學姊、學妹的關係，也算是同行，能和日本的譯界前輩有著一點點相同的背景，我深感榮幸。尤其令我佩服的是，岸本女士不僅有好譯筆，更「譯而優則寫」，出版了散文集，她獨樹一格的寫作風格，深受女流作家小川洋子喜愛。除了小川洋子在廣播節目中，大力推薦岸本女士的著作之外，川上弘美、北村薰等人也公開表示自己是她的書迷。

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 岸本女士將自己在日常生活中的各種「白日夢」與「奇想」寫成散文集《ねにもつタイプ》（中文書名：死心眼的個性），她的奇想風格讓我聯想到日本文豪森鷗外的長女，也就是知名女流作家森茉莉。森茉莉在她的半自傳式奇想名作《奢侈的貧窮》中，用其一貫綺麗浪漫，又充滿魔幻魅力的文字，描述生活上的瑣事。岸本女士的文字沒有森茉莉式的隱晦譏諷，而是多了一些溫暖綺想，哪怕是一件再尋常不過的東西，生活中一個不經意的動作，在岸本小姐的眼中都能幻化成不可思議的想像，遊走於虛實之間，讓人忍不住會心一笑。我想，覺得生活無趣的人看看此書，也能試著將擾人的芝麻小事轉換成另類人生趣味吧。

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 或許我們可將岸本女士的寫作也視為一種「翻譯」——把天馬行空的點子與幻想轉譯為文字，在某種程度上呼應了翻譯三原則：

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信：她敘述了童年經驗和日常觀察心得，帶領讀者走入一個異想世界。

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雅：她的遣詞用字清晰易讀，短篇幅的節奏明快，讀來無負擔感。

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達：她將腦中的影像具體化為文字，但依然保有畫面感，擴大了讀者的想像空間。

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 除了「岸本式」的「信雅達」，她的無厘頭、跳躍性思考，字裡行間無所不在，更凸顯全書的幽默風格與妙趣橫生！綜觀《死心眼的個性》，雖是文章獨立成篇，但寫作內容大致可分為「童年經驗」和「日常觀察心得」兩大類。根據心理學家皮亞傑（Jean Paul Piaget）的理論，七歲以下的小孩子以自我為中心（egocentrism），只從自己的觀點去看事情，雖然已經會使用語言和符號等去表徵外在事物，但是他們的推理能力並不符邏輯；直到七歲左右，認知發展正常的孩子就能想像自己看不到的事情。

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 由此對照岸本佐知子的童年經驗，孩子的世界確實充滿了「跳Tone」的個人色彩，例如她在書中提及的：名為「尼古」的毛毯與她發展出相濡以沫（口水吸吮）的親密關係；猶如高速列車疾駛的縫紉機……直至小學的「絕交丸」、中學的「麵包長腿叔叔」……孩提時期的想像力一路延伸到少年、青少年，甚至成為她成人生活的一部分。這令我聯想起美國導演理查林克萊特（Richard Linklater）歷時十二年拍攝完成的電影《年少時代》（註）（Boyhood）。這部電影的結尾有一段對白：

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 “ You know how everyone’s always saying seize the moment? I don’t know, I’m kind of thinking it’s the other way around, you know, like the moment seizes us.”

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（人們總說要把握當下，但我認為是當下把握了我們。）

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 岸本幼年時期每個莫名、不知所以然的時刻，把握了當下的她，並且隨著時間的長河，沉潛為想像力的養分，於是她成年後的「日常觀察心得」，依然是童趣盎然的成人世（視）界。

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 愛因斯坦曾說：「想像力比知識更重要。」知識是有限的，想像力是無限的；然而，我們如何察覺每個妙思奇想的微小時刻，會在何時成為別具意義的吉光片羽呢？——善用想像力把握當下吧！夢想如是，寫作如是，翻譯亦如是。

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                                                                                                                     二〇一五年二月

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（註：《年少時代》從2002年開始，歷經十二年拍攝完成，記錄演員Ellar Coltrane飾演的Mason從六歲到十八歲的成長歷程。本片獲得第六十八屆英國電影學院獎、第八十七屆奧斯卡金像獎、第七十二屆金球獎、第六十四屆柏林影展等許多獎項。）

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◎推薦者簡介

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楊明綺 Mickey

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 東吳大學日文系畢業，赴日本上智大學新聞學研究所進修，專攻出版學。曾任時報出版編輯、台灣角川日文書籍組主編，目前專事翻譯。近期代表譯作有《接受不完美的勇氣：阿德勒100句人生革命》（遠流）、《超譯尼采》（商周）、《創造力的極論：村上隆在藝術現場談「覺悟」與「繼續」》（商周）、《松浦彌太郎說：假如我現在25歲，最想做的50件事》（悅知文化）、《我們的戰爭》（大田）等。